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小小漫画揭示社会背面百态 技术再变讽刺始终不变
更新时间:2015.08.14     新闻来源:

伴随中国社会激荡的变革,中国漫画也在砥砺中从初创走向发展,从发展步入鼎盛,从鼎盛开始思变。而在这一发展过程中,华君武先生功不可没。时值华君武先生百年诞辰,中国美术馆从馆藏的华君武作品中挑选一百多件出来,面向公众展出,创作时间跨度将近七十年。几十年过去了,当我们见到这些作品,感觉并不陌生,依旧是会心的一笑,依旧是低下头的深思。

华君武先生用一生的创作,深深写下了“讽刺”二字。在抗日战争时期,他响应国家号召,奔赴延安投身革命,用一直画笔当作枪炮,鼓舞将士奋勇杀敌;在国共和谈时期,他留下了那幅《磨好刀再杀》,揭示蒋介石一面手持“和平盾牌”,一边磨刀霍霍“假和谈,真内战”的险恶意图;解放战争时期,华君武跟随鲁艺文工团前往东北,以一幅《囊中物》,平、津、塘、张四孤立据点的匪军“一锅端”的场景,展现出东北人民解放军英雄气概、所向披靡。建国之后,他转而直指社会上种种丑陋与落后现象:形式主义与平均主义、干等享受不愿付出、小题大做、一言堂、公款吃喝,这些问题在华君武的笔下以幽默的场景呈现,以令人脸红的辛辣讽刺发出,在当时引起强烈的社会反响。

华君武先生曾经说道:“我的许多漫画构思的萌发是从群众那里得到的,我的漫画的成长也是和群众的关心分不开的。”他认为歌颂新事物和批判旧思想实际是保护国家的两种手段。只有清除阻碍社会发展的绊脚石,才能推动社会的良性发展和进步。正因如此,他将生活与人民作为创作的根本来源,始终以一个时代的变革者、群众的发言人的形象活跃在中国画坛,用自己的作品予世人以警醒,激浊扬清,传递社会正能量。

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“画人难画手,画兽难画狗,脸比手难看,捂面遮百丑”——在华君武的《自画像上》,他留下了这么一段有趣的文字。除了时政漫画的创作,华君武先生在晚年还留下了众多个性鲜明,反映社会新生活场景的漫画,例如《公园里的梅派传人》、《貌似林间自在啼》等,这些生活识趣的场景,反映出先生热爱生活、关注生活的另一面。特别是在自己生病住院之时,他也不忘用漫画记录下自己的“病态与慨叹”,其中写道:“此病忌激动,也要防急躁,不去是非,漫画如何搞?绍兴老酒醇,XO也很好,饭前威士忌,难道永别了?”可见华君武先生的幽默风趣与乐观豁达。

华君武先生漫画的独特性,还在于他多是用毛笔作画,描绘当中也借鉴了中国写意的手法,形到神出,既有艺趣、亦有墨趣。画旁边的题词,顺口溜、古典诗词、民间神话更是信手拈来,这也体现出华君武先生对读者阅读心理的准确把握,拉近了距离,提升了温度。或许当下是日韩动漫流行的年代,时政漫画渐渐式微,加之电脑绘图技术的兴起,传统的笔墨纸正在被鼠标和一条条刻板的线条所代替,但有种东西变不了,也绝对不能变——漫画的人情味道,和始终不变的讽刺。(张逸良)

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